Видеодром

Режиссер — Педро Альмодовар. В ролях: Мариса Паредес, Кристина Паскуаль, Кармен Маура, Джульетта Серано.

В двух словах. Тайная жизнь женского монастыря.

Сюжет. Йоланде, певичке из ночного клуба, жизнь подарила бестолкового дружка, в одночасье погибшего от передоза. От такого счастья впору уйти в монастырь. Да только сестрицы в обители — одна лучше другой: кто колется, кто бульварные романы пишет, кто тигра выращивает и на барабанчиках ему играет, чтоб по Африке не скучал…

Что хорошо. Свежей публике, знакомой с Педро Альмодоваром по его усталым зрелым работам вроде «Дурного воспитания» и «Поговори с ней», новая DVD-коллекция возвращает молодость лохматого маэстро. Юный хулиган из мадридской «мовиды» (богемной тусовки) любил платья в блестках, высокие каблуки, песенки о жестокой любви и дешевые романы. А вот любимые «простыми испанцами» лживые сказки в форме традиционных «национальных ценностей» терпеть не мог. «Нескромное обаяние» — вовсе не разоблачение католицизма в ключе «православного атеизма». Скрывающаяся от полиции поп-дива попадает в компанию трогательных эксцентричных теток, у каждой из которых — своя мечта и своя причина бежать от жизни за стенами их убежища. И проводит среди них несколько странных дней, чтобы завершить их пестрым шоу с «сестрицами» на подпевках и необычным горько-сладким финалом.

Что плохо. Малобюджетное кино двадцатилетней давности отмечено яркими актерскими работами, но отличается слабым качеством картинки и сдержанной операторской работой, так непохожей на визуальный беспредел позднего дона Педро.

Кому. Любителям (а)моральных парадоксов от лучшего испанского режиссера наших дней.

Близкое. Из книг — «Монахиня» Дидро, из фильмов — «Сестричка, действуй!» и «Братья Блюз».

Оценка (стиль /смысл) — 9 /9.

Режиссер — Дэвид Кроненберг. В ролях: Питер Уэллер, Джуди Дэвис, Рой Шайдер, Джулиан Сэндс.

В двух словах. Глюки старого битника.

Сюжет. Билл Ли на жизнь зарабатывает истреблением тараканов и прочей многоногой нечисти. Стоит нанюхаться тарканьей отравы — и жизнь приобретает массу новых оттенков. В баре вам ставит выпивку зеленый ящер, пишущая машинка дает задания и угрожает расправой, а реальный Нью-Йорк легко превращается в безумную Интерзону.

Что хорошо. Канадец Кроненберг, признанный мэтр трэш-фантастики типа «Мухи» или «Сканнеров», идет на рекорд в этой вольной импровизации по поводу текстов и жизненных обстоятельств гуру американского андеграунда, знатного битника Уильяма Берроуза. Фильм «по мотивам» одного из самых радикальных новаторов англоязычной литературы ХХ века строится как коллаж вполне «легитимных» образов и сюжетных ходов черных криминальных романов и второсортной кинофантастики 50-х годов. Крепкая актерская команда разыгрывает серию гротескных эпизодов в компании фирменных кроненберговских «жутких зверюшек» из резины и пластика под шаманские импровизации трио Орнетта Коулмена.

Что плохо. История о тонкой грани безумия и таланта демонстрирует предел возможностей режиссера, рискнувшего взяться за неподъемный для себя материал. Кроненберг так и не нашел (или не искал) визуального эквивалента литературному «потоку сознания» Берроуза. Он буквально воплотил на экране ряд разрозненных книжных образов, создал цепочку впечатляющих «глюков» — и, в общем-то, все. Человек, не знакомый с идеями битников, воспримет «Обед» как хроники белой горячки или пижонскую игру с формой. А читатель Керуака и Гинзберга уйдет озадаченным.

Кому. Начинающим эстетам, открывающим для себя радикальную культуру.

Близкое. Прочие стилизации — «Сердце Ангела» Паркера и «Бразилия» Гильяма.

Оценка (стиль /смысл) — 8 /6.

Фильмы предоставлены магазином «Видеоневидео»(пл. Независимости, подземный переход)